此次获奖的上海群文作品取材丰富，表现形式多样。图为音乐作品《我们的新家》，孩子们穿上彩色趣致的“垃圾桶”来传递垃圾分类的理念。
10月25日，在山东举办的第十届中国艺术节传来16部上海群众文化（下称群文）作品斩获“群星奖”的消息，领队、上海市群众艺术馆创作部主任王晓宁告诉早报记者，上海是东道主山东之外，群星奖获奖成绩最好的省份，这也是群星奖举办以来上海得过的最好成绩。群星奖让上海佳绩频呈的同时，也让“群文创作”这个曾让人有点模糊的概念，渐渐清晰。
“群星奖”是由文化部设立的全国社会文化艺术政府奖，至今已举办十六届。2004年开始，群星奖被纳入“中国艺术节”的评选范畴，由每年举办一届改成每三年举办一届，分“作品”与“项目”两个大类，对群文工作者和业余文艺爱好者创排、辅导、表演的音乐、舞蹈、戏剧、曲艺作品进行评选。在不少艺术创作者看来，群文创作是最能跟普通观众贴近对话的艺术形式，而群星奖，则是对全国群文创作的最高褒奖。群星奖一般要经历全国性初赛、复赛、决赛三个选拔阶段，全国30余个省市在四个门类中各推6部作品（每省24部）参加初赛后，群星奖评选才算正式启动。
代表上海参加群星奖的节目基本脱胎于每年举办的“上海群文新人新作展品展演”，这也是上海群文水平最高的一项赛事。上海群众艺术馆馆长萧烨璎对早报记者说，必须是近三年获得“群文新人新作”一等奖的作品，才有参加群星奖全国选拔赛的资格。今年群星奖共颁出220个“作品”奖，上海在22部作品进总决赛的基础上，最终斩获16个群星奖。另有4个公共文化项目获“项目”奖，3位从事群文创作多年的群文骨干获得了“群文之星”的称号（总共100位群文之星），创了历史之最。
这些获奖作品取材丰富，表现形式亦十分多样，既有反映农村新貌、城市建设、打工趣事、乡镇风情、民族团结的内容，也有百姓生活、部队轶事、企业文化、少儿成长、反腐倡廉等内容。比如，舞蹈作品《小笼师傅》便是用幽默滑稽的舞蹈将南翔小笼的技艺传承活灵活现地体现出来；音乐作品《我们的新家》让儿童穿上彩色趣致的“垃圾桶”传递环保和垃圾分类的理念；戏剧作品《牵手》则对时下流行的婚姻介绍与快递物流做了混搭呈现。这些作品大都予人和谐美好的印象，传递的多是正能量，在展演的同时也仿若对观众进行了一番“润物细无声”的感性教育。“取材新鲜的同时，我们也十分注重作品的包装。只要是生活中有可看性的内容和故事，我们都能拿来编作品。”萧烨璎说。
今年的成绩之所以如此出彩，萧烨璎和记者说，与上海近十年群文创作的累积有关，是厚积薄发，也跟创作导向有关，“我们从始至终强调群文作品一定要有上海的地域特色，要反映上海的大都市特点，更要反映真实的生活。”上海的群文创作得益于上海独有的“都市文化”，具有着强烈的都市文化印记，“另外，我们并不一味强调作品的外延如灯光、服装等多么绚丽。”萧烨璎举了此次获奖的音乐作品《站在高高的脚手架上》为例，这部由数十位身穿蓝色工人服的演员合唱的作品，叙述的便是外来民工参与上海城市建设，在实现自我价值的同时也挂念故乡与家人的故事，“参演的演员中就有农民工，他们每次在台上演出，总有不少有共鸣的观众被触动。”
群星奖落幕之后，上海市群艺馆今后还将组织专家对参赛作品做进一步打磨，并在全市范围根据不一样的地区观众的喜好进行各有侧重的巡演。比如，郊区的观众偏好戏曲，便将获奖戏曲作品多放于郊区演出，偏时尚的作品则放在中心城区巡演等等。
上海之外，山西、广东、湖北、江苏和浙江等省份在今年的群星奖上也建树颇丰，尤其是同处江南的江浙与上海的创作风格颇为接近，均有鲜明的地域特色。不过，上海的群文创作虽表现强劲，不少上海市民对群文的概念却只有模糊印象，对上海群文创作的情况更是一知半解。萧烨璎向早报记者介绍，上海年年都会产生2000个左右的原创舞台类群文作品，有一套群文创作的骨干网络。市群艺馆、各区县文化馆、社会单位（如中福会少年宫）、市教委、市总工会、部队系统等都是上海群文创作的重要力量。现在，不少社区、街镇里的非营利组织也加入了进来。
自今年3月启动、持续至今的市民文化节，便是一场实实在在的群文创作展演“大联欢”。群文工作者习惯向专业剧场以外的观众传递生活气息浓厚，又让人喜闻乐见的作品。“如果作品离普通人的生活很远，观众就会觉得与自己的生活没关系，不乐意看下去。” 比如，舞蹈虽是艺术门类里最不擅叙事的艺术，群文舞蹈却还是喜欢描摹普通人身边发生的故事。群文舞蹈与专业舞蹈，一个强调生活和故事，一个强调形而上的审美和意境，两者差别很大。
群文与专业艺术创作的区别还在于，专业艺术可以“十年磨一剑”铸就传世之作，体量只有几分钟的群文作品要达到如此成绩却十分困难。它的优点是流动性和现实感强，与时俱进，社会在变，其翻拍和反映的社会状况也会跟着变化。
萧烨璎说，上海近年群文创作水平的提升，一部分要归功于有更多具有专业背景的年轻人充实到群文创作岗位，来自上戏、华师大、上师大等高校的毕业生不在少数。这些年轻人让上海群文创作的表现载体越来越专业，而演员队伍也渐渐摆脱了只有中老年人参与的面貌，呈现出年轻化趋势。
不过，繁盛之外，上海的群文创作仍有提高空间，除了创作人员的编创能力有待整体提高，有些创作手法也略呈老套，渐渐脱离了现代创作理念；思想性、观赏性和艺术性三者俱全的作品并不多见，“有些作品艺术性强，专业评委看了喜欢，但观众看不懂；有些作品观赏性强，也通俗易懂，艺术性又不太够。”萧烨璎举例说，市民文化节戏剧大赛曾让京剧名家李军感叹原来沪上有如此多京剧实力唱将深藏不露，但他也强调，这些唱将在脸谱勾描等京剧的包装和打扮上还是漏了怯。“如何拉进群文与专业艺术的距离，又不让它失了群文本色，也是我们应该关注的问题。”萧烨璎说。
QQ客服